中国台湾电影片长179 分钟《侠女》1971年11月18日上映，关于演职员表▪演员表▪职员表相信很多网友不了解吧，一起来看看。
明万历年间，顾省斋开书画铺奉养老母。不远的废屯堡中住着少女杨之云。东厂欧阳年前来窥视，见杨正以身许顾；他破门而入，杨抽刀将其逐离。杨知官府正通缉她后，向顾说明自己真实身份：她原是因弹劾宦官魏忠贤而被杖毙的左副都御史杨涟之女杨慧贞；欧阳带人抓杨，被杨与石问樵、鲁定庵两将军击退，自己还丧了命。
顾设计散布屯堡有鬼，东厂门达督率人夜攻屯堡，果见鬼影迭现，杨涟显灵，同时遭杨等伏击。高僧慧圆借超度亡灵之机把杨带回寺中。杨为顾生下一子，东厂一发现后派许显纯追杀，杨、石与其展开搏斗。最后，慧圆赶到，又是一场苦战，正在此时，慧圆受创，许坠崖而死；慧圆修成正果，杨、顾远走高飞 。
合并图册
侠女演职员表
侠女演员表
徐枫饰杨惠贞
（以上资料参考：）
侠女幕后花絮
由于票房不理想，1975年胡金铨剪辑了三小时的国际版送往戛纳影展，而该片的英文字幕由胡金铨的助理许鞍华校对 。
由于胡金铨的严厉，徐枫在听说被选为《侠女》的女一号之后害怕多过开心，《侠女》拍了四年，第一年都在挨骂 。
在拍《侠女》时徐枫的站位或走位总是出问题，胡金铨会急的直接上去用手扯着徐枫的戏服把她拽到正确位置。
石隽扮演的男主角开了一间店卖山水人物画，招牌是由胡金铨画的，店中贴了很多画和书法则是台湾师范大学艺术科的老师们写的 。
由于电影片厂的签约演员是领月薪的，所有演员在《侠女》拍摄现场还要帮忙技术工作，譬如石隽在导演组当助理、白鹰在灯光组管理器材、徐枫被派至道具组，专门负责制造烟雾效果 。
有一场戏需要庭院里的芦苇制造萧瑟效果，胡金铨嫌芦苇不够高，等芦苇长高才拍 。
胡金铨对影像的要求丝毫不得含糊，时常一个动作拍上百十遍。竹林对决的那场戏，虽然只有短短十分钟，却足足拍了25天，后期胡金铨又亲自一格一格精剪 。
片中慧圆高僧流金血后自带“佛光”的戏，胡金铨真的足足等了7天才等到太阳正好在那个演员身后 。
侠女获奖记录
| 年份
| 奖项
| 影片/演员
| 提名/获奖
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|---|---|---|---|
| 1972年
| 第十届台湾电影金马奖最佳彩色影片美术设计奖
| 陈上林
| 获奖
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| 1975年
| 第二十八届戛纳电影节技术大奖
| 胡金铨
| 获奖
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| 第二十八届戛纳电影节金棕榈奖
| 胡金铨
| 提名
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| 第一届加拿大蒙特利尔灵异电影节心灵影展荣誉奖
| 侠女
| 获奖
| |
| 2015年
| 第五届北京国际电影节展映单元
| 侠女
| 提名
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| 2021年
| 第六届成龙国际动作电影周--华语十大经典动作电影
| 侠女
| 获奖
|
侠女幕后制作
拍摄三年
拍摄该片时胡金铨不惜血本历时九个月搭建仿古街道三条、老房屋百栋，动用技术人员超过1200名，为了做旧，还烧毁部分建筑，仅这些成本就达到了1400万台币。胡金铨只顾埋头创作，联邦却无法忍受他大手大脚花钱，拍摄周期不断拉长。《侠女》完成后分上下集上映，但票房皆不理想 。
轰动戛纳
《侠女》完成后，胡金铨有意送戛纳参展，联邦不相信会得奖，拒绝再出无谓费用。1975年他剪辑了三小时的国际版送往戛纳影展，但联邦影业拒绝再出费用，胡金铨最终自费前往。影片最终获奖，卖出了欧洲版权，最终才弥补了本片的亏损 。
侠女制作发行
| 制作公司
| 发行公司
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|---|---|
| 联邦影业有限公司
| Krause & Schneider Multimedia（KSM）
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| International Film Company
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| Lian Bang
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| 上映时间
| 上映地区
| 备注
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|---|---|---|
| 1970年07月10日
| 台湾
| 上集
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| 1971年11月18日
| 中国香港
| 香港版（合并版本）
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| 1973年05月03日
| 台湾
| 下集《灵山剑影》
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| 1975年05月21日
| 法国戛纳影展
| 国际版（浓缩重剪版）
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| 1975年08月13日
| 台湾
| 130分片商重剪版
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| 1976年10月10日
| 美国纽约国际影展
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| 1977年09月12日
| 加拿大多伦多国际影展
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| 1979年01月19日
| 芬兰土尔库
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| 1982年05月01日
| 西德
| 电视首播
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| 2006年04月05日
| 香港国际电影节
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| 2015年04月17日
| 北京国际电影节
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| 2015年05月18日
| 法国戛纳国际影展
| 以4K修复规格入选“戛纳经典”单元
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| 2015年07月05日
| 台北电影节
| 4K修复版亚洲首映
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| 2015年07月29日
| 法国
| 全法公映
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侠女影片评价
《侠女》中的女主角徐枫在电影中从竹梢俯冲而下的段落，堪称是武侠电影里极为杰出的特技设计和镜头剪辑，甚至影响了之后的《卧虎藏龙》《十面埋伏》 （济南时报评）。
《侠女》是武侠题材、戏曲美学和东方思考的完美结合，影片的人物性格设定和动作设计都带着传统京剧的套路。胡金铨不是第一个在电影里借用戏曲元素的导演，但是能把中国传统舞台的程式和体系融汇到影像表达中的，他是第一个，也是独一无二的。《侠女》结合真实的历史背景与《聊斋志异》的奇妙幻想，呈现一个似实非实的世界，画面诗情画意，更让人着迷的是醚味影像所荷载的信仰与思想。电影结尾，方丈的形象随着圆寂而升华，阳光勾勒的他的轮廓，散发出神性的光芒，这样的表达让西方的电影学者们对东方的“美”和“神性”有了具象的观感（中国社会科学网，新华网评）。
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